世(shì)界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的(de)夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大(dà)利米兰(lán)的(de)慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　0551是哪个地区的区号呢，0551是哪儿的区号西班(bān)牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不(bù)同于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影响了(le)三个(gè)世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他(tā)的(de)名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这(zhè)是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学(xué)派(pài)画家(jiā)中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的(de)历史和(hé)思(sī)想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第(dì)一位毫无(wú)疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们(men)分别(bié)坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看(kàn)，12个人(rén)物不同的(de)神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的(0551是哪个地区的区号呢，0551是哪儿的区号de)凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间(jiān)支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉(sù)了(le)法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝(jué)望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波(bō)提切(qiè)利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接电(diàn)似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者(zhě)的权威和(hé)被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写(xiě)生(shēng)画，当时莫奈并没(méi)有给它命名，直到(dào)一名(míng)新闻记者讽刺(cì)莫奈的画是"对美(měi)与(yǔ)真实的否定(dìng)，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得(dé)非(fēi)常随意、零乱，展示(shì)了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气(qì)迷(mí)朦(méng)，水中反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模(mó)模(mó)糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画(huà)

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